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二战中国电影

发布时间:2019-08-31 17:54 来源:未知 编辑:admin

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  二战时期中国拍过不少电影抗战电影,不过今天除了《四万万人民》(纪录片),其他的作品别想轻易在网上找到

  《十字街头》、《十九路军抗日战史》、《共赴国难》、《小玩意》、《联华交响曲》、《狼山喋血记》、《还我山河》、《上海之战》、《上海浩劫记》、《战地历险记》、《风云儿女》、《热血青年》、《春蚕》、《小玩意》、《人之初》、《春闺断梦》、《疯人狂想曲》、《小五义》、《恶邻》、《马路天使》、《天涯歌》、《同仇》、《新婚的前夜》

  《血溅宝山城》、《孤岛天堂》、《白云故乡》、《民族的吼声》、《四万万人民》、《保卫我们的土地》、《还我故乡》、《好丈夫》、《长空万里》、《气壮山河》、《中华儿女》、《八百壮士》、《胜利进行曲》、《青年中国》、《东亚之光》、《孤城喋血》、《塞上风云》、《火的洗礼》、《血溅樱花》、《风雪太行山》

  当你厌倦了带有些大话色彩的经典作品(如《地道战》和《地雷战》)、或者高大全的《狼牙山五壮士》、亦或假大空的《太行山上》时,不妨换换口味,尝试一下去欣赏那些表现战争的惨烈和恐怖、或者表现平民百姓情感世界的“非主流”作品。(当然,虽说是“非主流”,但《色戒》这些就还是免了吧……哈哈~)

  国产军事片其实也有比较出色的,甚至有的还在国外引起了轰动,其中《血战台儿庄》可谓是中国在国际上唯一能够发挥影响力的抗战片。

  1.《血战台儿庄》(大陆):无可争议的华语经典,这部片子是我们中国在国际上唯一一部拿得出台面的抗战片,影响力很大,知名度甚至要超过国内。票房收入2.7亿,这个记录直到张艺谋的《英雄》出现才被打破。《血战》既是一部“政策片”,但更是一部民间片,它的成功与老百姓及解放军战士们的努力是分不开。当年为了追求片子的写实感,剧组不但严谨地考证了史料,影片中的那些军服还是人工一针一线缝出来的,尽管当时已经有了批量生产的技术。经常看军事影片的朋友们,会发现不少二流的片子中那些军服太新太粗糙了,而且还有折痕。《血战》是大陆真正意义上的第一部以正面战场为主题的抗战片,同时也是第一部大片级的国产军事片,它给后来的《大决战》提供了富贵的经验借鉴。如今20年过去了,却还没有一部抗战片能够达到《血战》的水平,原因当然各种各样,令人感叹不已……

  2.《鬼子来了》(大陆):黑白片,少量彩色;改编自尤凤伟的小说《生存》以及当地老人的回忆;完整版长达162分钟。中国不乏禁片,哪怕是抗战作品,但很少有一部片子像本作这样引起如此大的争议。影片里的中国老百姓看到日本军人来临后,不再是义正词严、宁死不屈地站出来抗争,而是笑脸相迎、唯唯诺诺。老百姓既善良、软弱,又麻木、自私,更可怕的是,这并非姜文在吹牛,如果不是懦弱,为什么几十只羊会被仅仅一两匹狼追着到处跑呢?抗战时期,伪军的人数比日军还要多,更无论其他出卖祖国的人种了,而当中大多数是平头百姓,盟军里,中国的这种情况最为严重,这难道不值得反思吗?这还不是最震撼的,主人公所在的村庄最后遭到了日军的屠戮,而这场灭绝人性的暴行,发生在日本投降之后……

  3.《三毛从军记》(大陆):《三毛流浪记》的名气想必不用再多说,这次三毛又跑到了抗战的前线去了,故事的背景发生在淞沪会战期间,不过仅仅是故事背景而已,希望以后能有一部真正以淞沪会战以主题的片子吧。本片继承了“三毛”系列诙谐幽默又辛辣讽刺的风格,对高层进行了夸张化的挖苦。虽然是喜剧,但影片对军服的考证却很严格,高度地尊重史实,相比之下许多国产军事大片就差多了,即使是《大决战》和《亮剑》也免不了搞错军服或武器,至于《太行山上》则尽是瞎扯。俗话说:“满纸荒唐言,一把辛酸泪”,搞笑的背后是一把血泪史,三毛用一个满是弹孔的头盔冲凉,但要知道一个弹孔意味着一个战士的牺牲……

  4.《紫日》(大陆):受争议的一部作品,有人说影片的内容是“错误的历史观”,也有人认为这是一部很好的反战片,笔者的看法则不同于这两者,虽然导演的观念不一定恰当,但至少还是值得我们去思考的。本片虽然是所谓的国产“主旋律”,但却很特别,故事的主人公不再是一脸正气的高大英雄,也不是万能的游击队或者地下工作者,主人公们是由一个失去家人的中国农民+一个失去朋友的日本女孩+一个失去战友的俄国女兵所组成的,他们孤立无援,只有依靠彼此的互助才能走出困境,在残酷的战火中散发着人性的光辉……主人公秋叶子的扮演者前田知惠后来积极参与了不少抗战题材的文艺作品的演出,如《秋雨》等等。

  5.《七七事变》(大陆):这部片子的政治色彩和意识形态非常的浓,比起《血战台儿庄》而言退步得很明显,这类题材应该起到让人反思的作用,而不应该如此的简单片面。影片一方面强调了何基沣等人的事迹,却淡化了吉星文在卢沟桥战役中的作用,这并不客观。有些剧情拍得很做作,例如赵登禹牺牲的情节,居然还要搞旋转二圈+慢镜头,显得不伦不类。当然本片还是比较严谨的,主要人物包括在卢沟桥上第一个以身殉国的排长,都有确切可查的事迹,现在中国的片子很少拍得如此认线.《一个和八个》(大陆):影片一改过去抗日战争电影把罪犯土匪与汉歼伪军挂钩的惯例,第一次正确反映了在浩大的全国抗战中,包括土匪和罪犯也加入保家卫国战争的动人故事,在80年代初难能可贵。影片取材于郭小川的长诗,讲述在严酷的战争环境中,一位八路军指导员因叛徒诬陷蒙受冤屈,与八个罪犯关在一起,随时可能被处死。但他不考虑个人生死,继续宣传抗日救国,使大多数罪犯转变,最后投身于抗日洪流之中。编导的独特性首先表现在题材处理上,他将八名罪犯从陪衬地位推到主角地位,着力进行群象刻画。战争在影片中是一种背景,突出的是战争环境中的人,他们的心灵的撞击和关系的演变。在拍摄上,有意造成画面不平衡,从而构成一种内在的紧张感,常用大反差的光线和黑白对比的版画式色彩,以表现人物雕塑般的力度与沉重感。该片赢得多项国际国内大奖。

  7.《梅花》(台北):台北地区的经典作品,与其他三部台北的抗战大片《八百壮士》、《英烈千秋》、《笕桥英烈传》不同的是,本片把中心放在普通老百姓身上,讲述八年抗战期间百姓们的生活,带有些诗情画意,更难得的地方在于片子中对爱国人士的刻画有着更深的层次,就连败家子也有爱国的一面,可惜的是本片的日军没有使用日语,稍显遗憾。

  8.《八百壮士》(台北):林青霞的成名作,柯俊雄和孙元良的儿子秦汉也参与了演出,台北的四大抗战片之一。虽然因为局限性无法展现更大的场面,但整体上已经达到了台北那边能够达到的水平。虽然这部片子也有一定的意识形态,但至少没有《英烈千秋》那么浓重,引进大陆也许还有一线希望吧。让笔者感到不满的地方是有些剧情拍得十分做作,配音太糟糕。

  9.《笕桥英烈传》(台北):空战故事,请了日本特技摄影专家负责空战场面,场面比较写实,讲述了空军传奇名将高志航等人在“814”、“815”和“周家口”等空战中击毁日舰出云号和日机后壮烈牺牲的事迹,很悲壮,据说当年台北人民看到片尾处高志航的战机无法起飞时,他们情不自禁地为之加油。本片与《八百壮士》、《英烈千秋》、《梅花》并称台北的四大抗战片。

  10.《英烈千秋》(台北):张自忠将军的个人传记,拍得挺不错,音乐方面我很不喜欢,至于演技和配音,和《八百壮士》一样的做作,几乎就剩下柯俊雄一个人在独木支撑而已。《英烈千秋》“借”日军之口说我党在抗战中“游而不击”,《太行山上》亦“借”日军之口说什么“太行山是中国的脊梁”、“得太行者得天下”,不禁令人感到,影视作品其实并非是为人民服务的……

  11.《铁血昆仑关》(大陆):《血战台儿庄》的姐妹篇。与《血战》不同的是,本作是纯民间作品,剧情根据小说《魂归昆仑关》改编而成,而不像《血战》那样大量地参考了历史资料。因为政治与投资的问题,这部作品最终拍得很失败,原来设定的多兵种作战的场面未得到展现。90年代两岸交恶,不但严重影响了《铁血》的拍摄水准,同时也让它遭到禁播。尽管这部片子有这样或那样的缺点,但在国外却引起了轰动,在西班牙的电影节上好评如潮,获得“历史见证奖”,而且破例连放两场。面对着外国人士的掌声,杨光远导演说自己当时“一股强烈的民族自豪感和国家荣誉感涌上心头”。

  12.《黄土地》(大陆):本片容易被归于抗战电影之列,事实上影片本身的故事远离抗战,是一部讲述上世纪三十年代黄土高坡人民生存状态的电影。是中国为数不多反映战争其间的普通人情感电影。1985年获第五届中国电影金鸡奖最佳摄影奖,同年获法国第七届南特三大洲电影节摄影奖,瑞士第三十八届洛迦诺国际电影节银豹奖,英国第二十九届伦敦及爱丁堡国际电影节萨特兰杯导演奖,美国第五届夏威夷国际电影节东西方文化技术交流中心电影奖和柯达最佳摄影奖。

  13.《栖霞寺1937》(大陆):本片的名气不大,没有名导,没有巨星,投资只有400多万——而是还是传真法师跑了三年多的路子才筹备完成的,但却拍得可圈可点,胜过国内许多“大制作”。本片的遗憾的地方在于尽管日军角色是由日本演员扮演的,但表现太生硬,不像《南京1937》那么自然,不过总体上来说要比《南京1937》和《黄石的孩子》更值得一看。这部作品从1994年开机,直到2004年才公映,开机时间和公映时间都是12月13日——南京大屠杀纪念日。

  14.《大上海1937》(香港):帮会势力也抗日。1937年8月,日本侵略者占领上海,侵略者的暴行激起了中国人民的强烈反抗。在这民族危难的关头,黑社会头子,所谓的上海“三大亨”的表现各不相同。他们的弟子也走上了不同的道路:有的为虎作伥,沦为汉奸特务,也有的为了民族大义,投身于抗日洪流。

  15.《南京1937》(大陆、香港、台北):影片集合了大陆、港台、日本、欧美多方的演员,使得这部作品具有国际性,吴宇森、刘若英、以及孙元良之子秦汉等人参与了影片的制作或演出。故事是以一个日本女性的视角来展开,将人道主义上升到超越民族主义的高度,这曾引起争议,但笔者觉得这样的设定还是值得尝试的。笔者看过不少关于南京大屠杀的作品,绝大多数片子除了一味地煽情就没有什么实际意义的内容,本片没有过多地去渲染种族主义,但却看得笔者咬牙切齿,对日军恨之入骨。不过本片确实拍得很一般,期待陆川的《南京!南京!》。

  16.《我爱夜来香》(香港):这部影片对我们而言已经是熟悉得不用再作介绍了,片中可谓明星云集,林青霞、林子祥、泰迪罗宾、徐克、秦沛参与演出。影片的意识形态是否恰当并不重要,因为它已经成了一部无数中国人心目中的经典,尤其是那段令人捧腹的暗号:“我是女人!;我也是女人!;女人十八一朵花;男人十八玩泥巴;女人四十好年华;男人四十豆腐渣;阿婆八十顶呱呱;阿公八十软趴趴……”

  17.《东京审判》(大陆):本来我不打算选入这部影片的,但考虑到这是一部导演首次执导、举债高达500万、没有任何官方支持、于北京郊外的菜棚子里拍成的电影,想想也不容易,虽然不如两部《纽伦堡大审判》,但至少要好过那些恶心的国产政策片。本片的不足之处网络上批评的言论多的是,在这里不作赘述,不过说真的,当中的爱情线俗不可耐。虽然影片不再像过去那样对反面人物进行简单的“脸谱化”,但却将其“雕塑化”,他们表情生硬、个性苍白,我们没有必要去站在人渣的立场上去“理解”他们,但却有必要去思考人渣“形成的过程”。日本拍“招魂片”《自尊》时得到了各界强而有力的支援,而《东京审判》却差点因资金缺乏而流产,这很令人深思。导演在新浪博客上明确地表示,本片原版长达4个小时(但目前只能看到2小时的删节版)。梅汝璈在“反右”和“文革”中受到了不公平的对待,最终于1973年去世。

  18.《大捷》(大陆):很多人认为《集结号》是第一部表现士兵怯懦一面的国产影片,但其实早在90年代的《大捷》就已经突出了这一点。这部作品一方面批判了的正规军及上层官员,同时也表现了前线战场的坚苦。虽然是个好题材,也具有一定的反思,但其实影片的拍摄水平很一般。

  19.《烽火佳人》(香港):杜琪峰执导的作品。这是“天若有情”系列的第三部,相信大家应该还记得这个系列,本作由刘德华和吴倩莲主演,讲述一个空军战士在抗战期间与一个农村姑娘的爱情故事,剧情的核心地点也是在这个农村里头。个人感觉本作胜过前两作。

  20.《集结号2:烽火》(大陆):老实说这部影片的执导水平很一般,不过影片和《集结号》一样,当中有不少虽然并不精彩、但值得赞赏的地方,如果这片子能够得到更多方面的支持的话,也许能够拍得更好些,正如《集结号》颠覆了传统的内战片一样,本片也颠覆了传统的抗战片,是一部很另类的抗战作品。

  *除了以上这20部,还有一部片子也很另类,就是前田知惠主演的《秋雨》,片子反思了战后中日两国青年的微妙关系,故事虽然还行,但这类片子显然由日本人来拍的话更有意义,这种反思也需要建立在双方都互相理解的基础上。德国电影《过客》也是属于这类题材的,对日尔曼人与犹太人的相处进行了反思,但《过客》的视野明显比《秋雨》更为广阔一些,而且正因为片子是德国人拍的,显得更为诚恳。

  PS:不算入合拍片和《地道战》等只在国内倍受青睐的作品,中国大陆在国际上,大概只有《血战台儿庄》和《鬼子来了》这两部二战影片拿得出台面,其中《鬼子来了》因为禁播导致票房惨淡,所以影响力最大的还是《血战台儿庄》,这部影片的实际投资其实只有180多万,主要由民间出资,参与演出的解放军战士们不得不睡在很破旧的地方,但他们的认真、执著,使影片最后获得了成功,赢得了国际影界的称道(其中在香港地区打入TOP10排行榜前三位),这股坚韧的精神今天又有多少剧组能够拥有呢?现在拍抗战片的可以说每隔一段时间偶有一部,然而真正有诚意认真地去拍摄的,几乎没有……其实,中国不是没有能力拍出军事大片,而是把大量的资金花在拍言情剧、偶像剧、宫廷剧、以及那些做作的“政策片”上去,与其是说没有“能力”,不如说是没有“诚意”,中国现代军事片不如欧美的地方,绝不是在画面、投资这些表面原因上,而是意识形态的问题,因而有人讽刺道:“情场纠葛+婚外恋+三角关系+分手+一点点的已经运用几十年的军营生活的老段子+刻意修饰的场面+娇柔造作=中国当代军事题材影视剧”。没有解决好意识形态这一问题,花再多资金也只能拍出外表华丽、但娇柔做作的烂片而已,这无非就是在一块发臭的面包上涂着一层美丽的奶油,却还恬不知耻地称它为“蛋糕”。1986年,美国著名导演、者伊文思曾来到中国讲课。有个中国学生向他推荐了自己的一部作品,影片中有个战士在哭的画面,伊文思问这名学生战士哭了多久,学生回答“十几分钟”,伊文思又再问这个情节拍了多久,学生回答“十几秒”,伊文思听后十分生气,批评道:“为什么不能把你看到的、让你感动的东西原原本本地交给观众呢?你们都叫我老师,可我在这里没有一个学生!”

  展开全部1.马石山十勇士1942年11月23日,日军两万人对我胶东抗日根据地 “血洗扫荡”,数千名群众被围困在山上。八路军五旅十三团七连六班的战士们,在执行任务后途经马石山时,意外的知道了百姓将遭受日军大规模劫杀的危境。于是,他们毅然自行决定留下来解救乡亲们。 十名性格各异的战士在班长王殿元的指挥带领下,往返三次冲破敌人的火网,护送出群众一千多人。七名战士阵亡,三名战士弹尽路断,敌人冲了上来,他们相互拉扯掺扶,面对敌人高唱战歌,子弹打在他们的身上,他们依然挺立,藐视敌人。2.战争角落

  抗日战争时期,山娃一家三口平静地生活彩铃太行山中。一天,日本兵彩铃山口修起炮楼,这使得山娃一家忧心忡忡。果然,平静生活很快被打破,日本兵发现狩猎山娃,便向他开枪,子弹穿透山娃一只耳朵,差点就要他命。这使得无辜山娃心中忿忿不平:狗日日本兵为什么拿人不当人,竟对着大活人开枪呢?倔强山娃一定要出这口憋彩铃心中恶气。他不顾老婆劝阻,天一亮就来到炮楼对面高声叫骂且鸣枪示威。这一下激怒炮楼里日本兵,他们几番追到山里,终于找到山娃家。日本兵们残忍地杀害山娃老婆和孩子,山娃却侥幸逃命。从此,山娃彩铃跟爷帮助下和日本兵们展开殊死战斗。山娃智慧、无畏,以少胜多,给侵略者以沉重打击,一个普通山民彩铃斗争中已经成长为自觉、勇敢抗日战士,直到把自己年轻热血和生命献给他热爱太行山。

  1937年10月,日军在平型关吃了苦头之后,变更了作战部署,从平型关与雁门关之间突破了晋绥军防线,然后气势汹汹地沿同蒲路直下太原。 八路军129师769团,作为先遣部队,奉命插入敌后,发动群众,开展游击战争。他们在苏郎口村一带的天空中,不时可以看到日军的飞机尖叫着掠着树枝飞过,对我抗日军民进行攻击。 八路军没有防空武器,看着日军飞机从头顶飞过,只能气得跺脚生气。团长陈锡联时常望着天空的飞机发呆,他从飞机飞行起落的规律看,确定附近有敌人的机场。 经过细密的侦察,证明陈锡联的猜测是对的,隔河十多里外的阳明堡果然有个日军飞机场。 打掉日军机场!一个大胆的决定从陈锡联的嘴里冒了出来。但飞机只在天上飞时看到过,在地面上它是个什么样?飞机场究竟有多大?听说飞机的机壳和铁一样硬,子弹能打穿它吗?敌人守卫机场的部队有多少?都有些什么兵器?能一口将他们吃掉吗? 打?还是不打?陈锡联决定还是先摸摸情况再说。 于是,陈锡联决定亲自到现场去侦察一下,看看敌人防备得究竟怎么样,这一仗到底能不能打。 果然,在阳明堡的东南方旷野里,一大群银白色的飞机整整齐齐地排列着,在旭日的阳光下 ..

  1945年,第二次世界大战即将结束,我国东北大兴安岭林区,日寇正在疯狂地屠杀中国劳工。苏联红军的坦克冲进集中营,救出了惟一的幸存者杨玉富。苏联红军继续向前,他们派一名年轻漂亮的女军医娜佳护送伤员和杨玉富向后方转移。 由于地理不熟,他们误入日军军营,寡不敌众,一场血战之后,只剩下了娜佳、杨玉富和一名苏联军官逃入林区。 途中他们遇到与大队失散的日本林场工程师的女儿秋叶子,看着这16岁少女惊恐万分的眼神,他们决定带她一起走。但是无名的仇恨使秋叶子将他们带进了日军布下的雷区,军官不幸触雷身亡。娜佳十分愤怒,让杨玉富结果秋叶子,杨玉富看着她那稚嫩惊恐的目光,慢慢地放下了手中的刀。 三人慢慢走出雷区,在茫茫的林海中迷了路。经过一片沼泽地时,秋叶子不小心陷入泥潭,看着她一点一点下沉,高举双手大呼救命时,娜佳和杨玉富对视了一下将娜佳的冲锋枪当作棍子递给秋叶子,当秋叶子抓住枪托时,杨玉富心中一惊,可秋叶子并没有向他开枪,娜佳和杨玉富合力将秋叶子拉出沼泽。 在经过了山火、猛兽和缺少食品的磨难,三个不同国籍、不同经历的人相互理解了,命运将他们紧紧连在一起

  展开全部楼主的意思是二战时拍的,还是拍的二战电影?如果是拍的二战的电影 有很多啊像 《地道战》 《地雷战》《小兵张嘎》 《紫日 《狩猎者》 等如果是是二战时拍的那我就不知道了

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